明清绘画中的阊门掠影
阊门，历来是文人墨客喜欢吟咏的题材之一，明代随着吴门画派的兴盛，阊门也开始入画，为后人留下了一些历史记忆。
一
# 送别的见证者 #
阊门送别，古已有之，刘禹锡《别苏州》云：“流水阊门外，秋风吹柳条。从来送客处，今日自魂销”，可见阊门送别是常有之事。送别图在明代臻于全盛，阊门送别也成为绘画母题之一，唐寅的《金阊送别图》《金阊别意图》和陈思的《金阊晓发图》，皆是以阊门送别为主。
金阊送别图（局部）
约500年前的一个春日，唐寅与“皇甫四杰”中的大哥皇甫冲（字子浚）、子浚母舅忍斋同游虎丘，结束时在阊门金昌亭（已湮没）惜别，这一送别场景被定格在唐寅的《金阊送别图》（私人收藏）。
图中，阊门作为背景置于右方，精巧的城楼非常醒目，城墙在雾气中若隐若现。送别的一幕置于画幅左侧，岸边有一群人在拱手作揖，即将上船启程的母舅大人回首作揖。这幅手卷中城门和城墙处于稍远的位置，非画面重点，阊门的繁华也未着重表现出，以强调送别为主。
《金阊晓发图》，乃苏州籍画家陈思为送别离任的苏州知府寇慎而作。寇慎任苏州知府期间有两件大事最为著名，一是上任初期组织民众兴工筑圩，成功处理苏州水灾，并且纾解了水灾对民生的消极影响。二是天启六年（1626年）在苏州“开读之变”的大规模群体抗暴事件中上下斡旋，避免更多的民众遭受屠戮。1626年冬，寇慎卸任苏州知府，苏州当地文士与画家作《寇公去任图》册为其践行，《金阊晓发图》便是其中一卷。
金阊晓发图
陈思画的正是阊门吊桥一带，只见水面上大小船只往来不绝，停靠在岸边的一艘大船船头上一人恭手伫立，正是即将离去的寇大人，立于岸上的送行者在依依不舍地告别。阊门的结构不算严谨，描绘得也不够细致，但是热闹的景象并不受此影响，阊门只是作为“送客处”出现在图中，画家意在抒发百姓对寇慎的不舍，以及歌颂寇公为官一任、造福一方的高尚品质。
二
# 朝代更迭的亲历者 #
阊门历来是十分重要的交通要道，以船只汇集为主的场景，也被画家记录了下来。此类作品有张宏《舟泊吴门图》《阊关舟阻图》、袁尚统《晓关舟挤图》、王时翼《金阊舟挤图》。其中袁尚统《晓关舟挤图》，不仅刻画了阊门的拥堵，还侧面表现出江山易主的时代背景。
晓关舟挤图
晓关舟挤图（局部）
《晓关舟挤图》（北京故宫博物院藏）作于1646年，这一年是顺治三年，也是南明隆武二年，苏州城在前一年（1645）被清兵占领，清军随即发出剃发令，由此引发了一些苏州民兵的反抗，民兵在阊门外击毁清军兵船，阊门吊桥也被烧毁，但是起义很快就被镇压，之后到来的清军又在阊门外纵火、掠取钱财，阊门也遭到了破坏。图中的阊门与吊桥正是战后修复的，重檐歇山顶的城楼屹立于城墙之上，往日的繁华似乎也已恢复，但是左下方一个剃发后的人物形象，却无声地昭示了明清鼎革的时代背景。
三
# 繁华的代名词 #
阊门与繁华是连在一起的，“阊门内外，居货山积，行人水流，列肆招牌，灿若云锦，语其繁华，都门不逮”，写出了阊门繁华之盛况，而苏州籍画家徐扬《姑苏繁华图》（辽宁省博物馆藏）中的阊门特写，更是让我们看到了阊门的繁华。
画中的阊门结构清晰，城墙高筑，城楼巍峨，瓮城坚固。单孔吊桥横跨在河上，拉货的船只在繁忙的河道上航行。徐扬将阊门的市井繁华描绘得生气勃勃，也为后世了解清代苏州城镇风貌留下了直观的图像资料。
姑苏繁华图 阊门段
结语
历经千年兴衰的阊门，在上世纪30年代曾被改成罗马式风格，50年代被拆，一度只剩下了部分城门和城墙遗址，2006年启动修复工程，重建了城门和城楼。涅槃重生后的阊门，如今依旧以昂扬的姿态屹立在苏州古城西北，延续着它的繁华。
民国时期的阊门
现今的阊门
参考文献
1.《苏州通史》编纂委员会编，吴建华主编，苏州通史，明代卷[M]，2019。
2.顾炎武：《亭林诗文集 亭林余集 中宪大夫陕西按察使司副使寇公墓志铭》[M]，上海文瑞楼光绪印本。
3.范莉莉：《明代苏州知府治苏研究》[D]，苏州大学，2010。
4.施含牧：《世变中的繁华——解读袁尚统<晓关舟挤图>》，《紫禁城2022.06》。
5.黄小峰：古画新品录 一部眼睛的历史[M]，湖南美术出版社，2021。
来源：《苏州市文物保护管理所》公众号
2024-02-22